Por que introduzir o processo de Xilogravura histórico e digital no sudeste do Pará?

Autores

  • Wilson Roberto da Silva Universidade Federal do Sul e Sudeste do Pará
  • Alexandre Silva dos Santos Filho Universidade Federal do Sul e Sudeste do Pará
  • Amilton Damas de Oliveira Universidade Federal do Sul e Sudeste do Pará

Resumo

Este relato de experiência refere-se ao meu ingresso em 2015 como docente de Ensino Superior na Unifesspa – Universidade Federal do Sul e Sudeste do Pará, criada em 2013 e sediada em Marabá no sudeste da Amazônia Paraense, com o projeto de pesquisa de não só introduzir a Xilogravura e seu processo de gravação e impressão histórico, como também de transpor parte dos seus fundamentos para o ambiente digital.

Os motivos que levaram a escolha do processo digital como objeto de permuta se relaciona com a dificuldade de acesso a materiais, da necessidade de incluir digitalmente uma massa de alunos ávidos por assimilar softwares de produção visual, além da acessibilidade de aquisição que as impressoras pessoais hoje alcançam e com isto, introduzir na região, a cultura gráfica dedicada aos processos históricos e digitais de reprodução impressa

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Biografia do Autor

Wilson Roberto da Silva, Universidade Federal do Sul e Sudeste do Pará

É Gravador, Técnico em Artes Gráficas especializado em Produção Visual Gráfica pelo SENAI, atuou profissionalmente em Publicidade. É mestre em Artes Visuais pela Unesp e Doutro pela Unicamp, atualmente  exerce a função Docente na Faculdade de Artes Visuais da Universidade Federal do Sul e Sudeste do Pará. Ministrou aulas para os cursos Desenho Industrial e Publicidade da Universidade Presbiteriana Mackenzie. A produção artística tem ênfase em Gravura, Artes gráficas e Anatomia Humana nos segmentos de: desenho, xilogravura, litografia, gravura em metal, produção gráfica, pintura, ilustração e modelagem. 

Resumo da Produção artística/cultural

2017 BIENAL INTERNACIONAL DE ARTE CONTEMPORÂNEA DE FLORENÇA – ITÁLIA

2017 VIII PREMIO INTERNACIONAL DE GRAVURA ATLANTE - LA CORUNHA – ESPANHA 

2017 III CERTAMEN DE GRAVURA ALFARA.- SALAMANCA –ESPANHA

2017 EXPOSIÇÃO FRONTEIRAS URBANAS - Faculdade de Arquitetura da Universidade de Lisboa 

2016 UPSTREAM GALLERY “PAPERWORKS”. NOVA YORK - EUA

2015  75º SAAP - SALÃO ARARENSE DE ARTES PLÁSTICAS 'ANTONIO RODINI'. SÃO PAULO 

2013 3ÈME BIENNALE DE L'ESTAMPE DE MAGNÉ. FRANÇA

2013. PERMUTAÇÃO: EROS E THANATOS NA FORMAÇÃO DE UM IMAGINÁRIO EM GRAVURA. CAMPINAS – SÃO PAULO

2013 THE 'IOSIF ISER' INTERNATIONAL CONTEMPORARY ENGRAVING BIENNIAL EXIHIBITION. BUCAREST. ROMÊNIA

2008 I SALÃO ARTE E CIDADE. 2008. SALVADOR – BAHIA

2005 L'ARTE NELL'UNIVERSITÀ: DOCENTI-ARTIST DELL' UNIVERSITÀ PRESBITERIANA MACKENZIE. ITÁLIA.

 

2003 2ª BIENAL DE GRAVURA DE SANTO ANDRÉ. SÃO PAULO

1999 XII EDICIÓN DO PREMIO DE GRAVADO "MÁXIMO RAMOS" - FERROL. – ESPANHA

1997 INTERNATIONAL TRIENNIAL OF GRAPHIC ART BITOLA. ALEXANDRIA. MACEDÔNIA

Alexandre Silva dos Santos Filho, Universidade Federal do Sul e Sudeste do Pará

Alexandre Silva dos Santos Filho – Graduado em arquitetura, Especialista em Arte-Educação, Mestre em Comunicação e Cultura Contemporânea, Doutor em Educação e Pós-Doutor em Artes Visuais. Atualmente é professor no curso de Artes Visuais e de Mestrado na Unifesspa. Pesquisador e Artista Visual.

Amilton Damas de Oliveira, Universidade Federal do Sul e Sudeste do Pará

Mestre em Artes Visuais pelo Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas/ UNICAMP (2013); Licenciatura Plena em Artes Visuais pelo Centro Universitário de Jales (2017); Possui graduação em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade do Vale do Paraíba UNIVAP (2004). Professor de Educação Exclusiva da Universidade do Federal Sul e Sudeste do Pará. Tem experiência na área de Artes atuando principalmente nos seguintes temas: artes visuais, arte educação, educação infantil, história e produção artística.

Referências

ARGAN, Giulio C. Arte Moderna. Traduzido por Denise Bottmann e Frederico Carrotti - São Paulo: Companhia das Letras, 1992. 709 p.
BAER, Lorenzzo. Produção Gráfica. 6ª ed. São Paulo: Editora. SENAC, 2005, 248p.
BALLINGER, B. “Bryan Ballinger: Ilustration”. Disponível em: http://bryanballinger.com/experimental/. Acesso em: 04 de janeiro de 2019.
DICKSON, Claudio. “Xilogravura Digital | Sem Madeira”. Disponível em: https://tintaaoleo.wordpress.com/2013/04/03/xilogravura-digital-sem-madeira/. Acesso em: 04 de janeiro de 2019.
FRANCASTEL, Pierre. Realidade Figurativa. Traduzido por Mary Amazonas Leite de Barros. 3ª ed. São Paulo : Perspectiva, 2011. 458p.
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SARLO, Paola. As interfaces da gravura digital. Revista do Colóquio de Arte e Pesquisa do PPGA-UFES, Vitória, n. 5, p. 271-282, dez. 2013.
Imagem de Capa. Referência completa da edição da Revista em letras menores e, em letras maiores, COL17.

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Publicado

27-12-2019

Como Citar

da Silva, W. R., dos Santos Filho, A. S., & de Oliveira, A. D. (2019). Por que introduzir o processo de Xilogravura histórico e digital no sudeste do Pará?. Revista Do Colóquio, (17), 47–57. Recuperado de https://periodicos.ufes.br/colartes/article/view/24521

Edição

n. 17 (2019): Permanências, Insistências e Resistências: Marcas, Formas e Fantasmas

Seção

Relatos de Experiência

Licença

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