Nous sommes en guerre !

Résumé

Cet essai visuel s'inscrit dans une action qui vise à favoriser les rencontres entre images d'Art et contenus vidéo disponibles sur YouTube pour construire, à partir de regroupements, de nouveaux corps esthétiques, d'autres images. Pourquoi inclure YouTube dans un processus de création ? Parce qu’il s’agit d’une plate-forme habitée par un vaste matériel visuel et facilement accessible. Pellegrini; Rois ; Monção et Oliveira (2010) ont souligné que la plateforme YouTube fonctionne comme une banque de produits audiovisuels où l'image et le son se complètent avec simplicité. Un outil de propagation d'images et de discours les plus divers, « nourriture pour un public qui aspire à se représenter » (Pellegrini ; Reis ; Monção ; Oliveira, 2010, p.3). Le principe qui anime cette action de combinaison d’images d’Art et de matériel disponible sur les plateformes vidéo est celui du montage. Carone (1973), en essayant de définir le montage, dans le domaine des arts, a souligné qu'il s'agit d'une activité qui unit des éléments étranges dans un même corps. Ce qui relie ces différents éléments dans un même espace, c'est l'émotivité et le raisonnement des spectateurs. Carone (1973) a revisité Eisenstein pour élargir la compréhension. Pour le cinéaste russe, le montage est une action de fusion mentale ou de synthèse, « dans laquelle des détails isolés (des fragments) se réunissent, à un niveau de pensée supérieur, d'une manière inhabituelle, (...) différente de la forme logique commune » (Carone, 1973, p.4). Les images qui composent cette étude sont des montages nés, de manière simple et directe, de la rencontre entre le premier épisode du documentaire Guerras do Brasil (2020), notamment les discours d'Ailton Krenak, et les reproductions des aquarelles de Jean Baptiste Debret disponibles sur le Brésil matériel par Debret (1993). Les images utilisées dans l'œuvre étaient : Planche nº1- Índio Camacã- Mongoio ; Planche nº2- Inde Camacã; Planche nº20- Soldats indiens de Curitiba, escortant des sauvages ; Planche nº26- Forêts vierges du Brésil, sur les rives du fleuve Paraíba ; Planche nº63- Chasse au tigre ; Planche nº85- Fruits du Brésil ; Planche nº92- Débarquement de la princesse royale Leopoldina ; Planche nº100- Acclamation de Dom Pedro, Empereur du Brésil. Le visionnage du documentaire évoque des images produites par le dessinateur et peintre qui faisait partie de la mission artistique française au XIXe siècle. La rencontre entre les discours d'Ailton Krenak et l'œuvre de Debret a provoqué des tensions.